2021年1月28日,星期四
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我想看看绘画能引起的化学反应——访吴琳

从2011年开始,她开始创作和展出以二维表达速度为主题的作品,2015年,她又发表了类似未来派的《速度主义宣言》,向艺术史致敬。


舞蹈

42 x 29.7厘米,画眉印刷在纸上,版次:50

点击这里查看她的作品

林先生一直在研究速度这个主题。你对二维形式速度的追求让人联想到未来主义,但同时,你似乎独立于它。你能先告诉我们你现在作品的起源吗?

速度是我思考了很长时间的东西,但我在2015年才意识到它与未来主义的关系。

在此之前,我一直在关注我的作品中的人物形象,但随着我以人物为中心的作品越来越多,我不可避免地停了下来。一个人可以分为五个部分:脸、手、脚和躯干。这很简单,但这就是为什么我觉得我继续这种风格的能力是有限的。

大约在2013年,我开始认为我需要改变。我觉得我需要在工作中做些更具实验性的事情。然后,在2015年前后,我周围的人开始说我的作品“像未来主义者”,我经常被比作俄罗斯前卫派和其他艺术史潮流。

当时,我并不是真的对它感兴趣,也不太了解它,只是人们在说。我对这件事不太了解。但我渐渐厌倦了那种经常有人告诉我这件事,但我对此一无所知的情况。所以我决定做些调查。在日本,关于这个问题的文献并不多,但在我的研究过程中,我了解到他们似乎是专注于速度主题的人,我开始喜欢他们的世界观。

这导致了2015年《速度主义宣言》的发布。你当时的意图是什么,这也可以在《未来主义宣言》中看到?

这更像是一个宣言,一种说“我要做一段时间这种运动。这是一个宣言,所以像未来主义者一样,我把宣言做成传单并分发出去。当时,我周围的人对此相当感兴趣。他们说,“你打算怎么做?

对我来说,我有一种斗志。我想,“这就是我要做的。当时,我一直在画画,但我的心态是没有时间画画。我必须马上做概念艺术。我想如果我没有空间接近它,我就不可能赢。

他转向装置,引用未来派的趋势。你的职业生涯起步比较早,但从一开始你的主要精力就是绘画,对吧?

我在2010年进入大学,第二年开始逐渐工作,所以我肯定是第一个开始工作的人。我在一次公开展览中获奖,这就是我获奖的开始。

然而,在我做装置作品的时候,我非常不喜欢我自己的画。我周围的人经常告诉我,他们很“酷”,但在我内心深处,我觉得,“我花了这么多心思在他们身上,你为什么把他们当成插图呢?但我觉得,“我想了这么多,你为什么把它当成一个插图呢?即使他们说它很酷什么的,到头来它只是被消费了。那时候我在想,我需要用一种更非消费性的方式来做艺术。

在某种意义上,空间艺术是我对周围世界的评价和感知的对立面,未来主义是这种方法的理论支持。

但随着时间的推移,这些感觉变得越来越少。这也许是一件无辜的事情,但我渐渐想画画了。或者更确切地说,我是这么想的。部分是因为时间。我想想想我在绘画方面没有做什么,我尝试绘画的欲望越来越强烈,就像今天一样。

另外,我觉得我一开始对绘画没有一个真诚的态度。在画布上创作一件艺术品本身的态度并没有根植在我的脑海中。我想最好是重新学习一些基础知识,比如拿起油画和画一些东西。

当我想到这一点时,未来主义潮流几乎是我事后才想到的,当时我觉得这是已经做过的事情。我还想知道,如果我是唯一一个谈论速度的人,我是否还有未来。

这就是我去年四月去意大利的原因,也是我告别未来主义的地方。去年四月我去了意大利,在他们工作的地方告别了未来主义。我说,“谢谢你所做的一切。从现在起我要做我想做的事。

我又回来画画了。

我仍然不确定我想在绘画领域做什么,但我一直在思考绘画和插图。一方面,这是一个障碍。绘画和插图之间有一种永远无法弥合的脱节。当它被视为插图时,我感到厌恶和恼怒,当它被称为“速度主义”时,我有一种被融入艺术史和绘画史的错觉。在整个艺术史上,人们都试图将绘画和插图结合起来,但现在我觉得,甚至连“脱节”这个词都在消失。这种感觉真的重要吗?我想知道。不,这不重要。你想做什么就做什么。

首先,我在绘画和绘画中最重要的是线条,这也是为什么插图和绘画的界限如此模糊的原因。最近,我一直在做一些数字绘图,当我这样做的时候,纹理变得几乎不相关,这使得线条绘图的特征更加清晰。在一个颜色和油漆层都不那么重要的世界里,我越来越痴迷于创造强烈的形式。即使你改变了做事的方式,你最终还是会有台词,以及你用这些台词做什么。在某种程度上,它类似于学习一种形式。

我想问你画画的行为对你来说是什么,你是怎么开始画画的?

是什么让你开始画画的?这是很正常的,或者更确切地说,这是一个常见的故事,当我画画,人们都很高兴,我被逗乐了。我家是一个葡萄酒种植户,我们住在一家葡萄酒商店的二楼,我父母经常带我去商店。我父母过去常带我去商店,当我给顾客画肖像时,他们很高兴。那很有趣,我仍然觉得很有趣。

绘画或绘画对你来说是否有类似于装置的意义?

我认为是这样。与其只是想画一些东西,我认为最好是我画的结果导致了一些事情的发生。也许这就是为什么我能把它当作一个装置。

我想详细介绍一下你的背景,但是你接触过的文化中有很多绘画吗?

在这方面,我想说漫画。漫画是非常重要的,我认为它是绝对必要的东西,我的生活。动画片,还有动画。不过,我认为重要的是,队伍在移动。

然后是音乐…或者更确切地说,是声音。在我的日常生活中,基本上有声音。我喜欢的不是那些歌手,而是那些歌,那些声音。声音本身。音乐对我来说是最快的媒介。音乐和声音现在对我来说是“快的东西”。

既然你提到了速度,那么速度也是你工作中的一个重要因素。

有一个叫MotoGP的摩托车比赛,比赛中的自行车可以跑得很快。我不觉得我在看比赛了。这根本不像看比赛,就像一个高速的物体从你面前经过,你唯一能清晰感觉到的就是发动机的声音。你唯一能清楚感觉到的就是发动机的声音,你能理解这就是速度。

我觉得我的画有追求速度形式的倾向,但另一方面,也有“什么是速度”的问题?

例如,据说是光速,但没有人见过这种速度。我们知道速度会变快或变慢,我们每天都能感觉到。但是速度首先是什么呢?不知道有没有人在看速度。我认为这是非常神秘和戏剧性的。

速度的概念不仅仅适用于物理学。例如,据说城市地区的时间流动与其他地区不同。我认为今天生活在城市里的人的速度与100年前不同,你想过吗?

我有一种感觉,一个地方越拥挤,走得越快,越拥挤,走得越慢。当我10年前第一次来到东京时,它就像一个谜。东京的速度令人难以置信。就像我置身于一个充满速度的神话世界,我很享受。但十年后,速度变得令人沮丧,我没有时间再享受它了。我不知道我是不是厌倦了。

你想过吗?可能是人类自身的硬件没有跟上速度。即使在玩游戏时,现在也几乎没有加载时间。我们可以以很低的成本享受技术,很多事情都简化了。无论你在家还是在外面,一切都是天衣无缝的,无处不在。但我觉得我们的大脑已经厌倦了。但如果没有一定的速度,人们已经很沮丧了。不过,这才是有趣的部分。

无论是作为一种自然现象,还是作为一种社会或生活系统,速度都涉及到我们生活的方方面面。

我们甚至都不知道。没人能看见,是吗?这就是为什么我认为速度对我们来说永远是个谜。

简况
他出生于日本长野,从2011年开始致力于二维表达中的速度主题。2015年,他发表了速度主义宣言。主要个展包括“大树和巨型啄木鸟”(Clear Edition&Gallery/2015)和“速度之神”(WISH LESS Gallery/2019)。

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大冈信三 https://www.tricera.net/
1992年生于日本东京。在大学学习印度哲学后,她在一家出版公司担任一本艺术杂志和一本神社杂志的副主编,参与策划和编辑杂志和书籍。2019年,她加入了初创公司TRiCERA,负责开发日本首个专门从事当代艺术的跨境电子商务网站,管理艺术家,并推出公司自己的点播媒体。他还负责开发日本第一家专门从事当代艺术的跨境电子商务网站,管理艺术家,并推出公司自有媒体。他写得很快,在一家杂志社工作时,他一个人一个月能写150页。雷竞技官网网站

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